从昨日开始，798艺术区的常青画廊一层被净水器、船、雨衣、瓶子和水壶这些奇怪的东西所占据，这场命为《奥塔的水》的展览，是艺术家卢西与乔治·奥达（Lucye Joyge Orta）的作品：分别来自英国和阿根廷的他们十五年来共同在世界各地———从南极到酷热地带，从富庶的威尼斯到利马的贫民窟———搜集有关水的素材，并转化成艺术品在世界各地展出，来提醒人们水污染、水资源危机的现实。他们的作品包括色彩鲜艳但看上去一团混乱的布片、脱去海水盐分的机器、净化水的机器等，“很可能就在不久的将来，北京也要用到它们”。

　　而在同一个画廊的二层，则是同样关注社会现实的中国艺术家刘建华的个人展览———《异想》，他把目光集中在中国快速的都市化带来的变化上，比如，一件雕塑是上海、北京和深圳的高楼大厦的扭曲模型，这件名为“水中倒影”的作品意在揭示国内城市模仿纽约、香港的现象。

　　对话

　　刘建华：用艺术的方式提个醒

　　《新京报》：为什么把高楼大厦做成扭曲的白瓷模型？

　　刘建华：首先从艺术、视觉上来说，艺术品和现实应该有距离，所以做成扭曲而不是和现实中一样挺起来的，而且这个作品叫“水中倒影”，有一种海市蜃楼一样的虚幻感，就好像这些高楼大厦虽然立在城市里，但是对很多人来说是遥远的，这种模仿纽约、香港的建筑是没有根的。

　　《新京报》：你对城市化的关注是受到生活的刺激吗？

　　刘建华：我大学毕业到昆明工作了很多年，上世纪九十年代中期的时候昆明也和国内很多城市一样开始大规模地拆迁改造、都市化，很多地方一夜之间成了废墟，我觉得为了经济发展进行的这些建设实际上让人们的很多历史记忆丧失了。

　　城市化应该是立体的，而不是表面上高楼大厦有多少，但是这些年来我们建设的同时，在人文、环境方面付出的代价也是巨大的，作为艺术家我无法给这个过程下什么定义，我也解决不了任何现实问题，只能用艺术的方式作出反应，给人们提个醒。