七八年前，一块画面好的明代嘉靖官窑瓷片不用三元钱便能买到，现在少则五六十元，多则五六百元。五年前一块清代康熙斗彩龙纹片，在工地上可能以五角钱的价格就能拿下，如今即使花上几百元也不容易找到。而部分块儿较大的元青花、明永宣青花瓷片，目前的行情已到万元以上。

　　正是这些在常人眼中看来缺乏魅力的碎瓷片们，不仅吸引了一大批瓷器收藏者的目光，还在短短的几年间形成了颇具规模的古瓷片收藏市场。所谓“纵有家财万贯，不如汝瓷一片”，讲的就是珍稀瓷片的价值。

　　从上世纪90年代中后期开始，中国古瓷片收藏市场逐渐形成。各地逐步出现了古瓷片交易场所，尤以北京、南京、郑州等一些古城为胜。在北京的报国寺，每周四都有二十多个瓷片摊位；潘家园也是瓷片交易的重要场所，每周六，这里有七八个卖瓷片的固定摊位，琉璃厂、爱家市场内一些古董店中也常有瓷片交易。北京甚至还有一个睦明唐博物馆，专门收藏和展览古瓷片。

　　据悉，北京市上世纪90年代初期开始的大规模土建工程使很多珍贵瓷片破土而出，吸引了大批专业人员和古瓷器爱好者到各建筑工地捡瓷片，而且也真有人捡拾到十分珍贵的瓷片。到1996年左右，参与工地捡拾瓷片的人越来越多，由于需求增加了，瓷片便逐渐有了市场价值，价钱也由一两角的捡拾“辛苦钱”开始，逐渐上涨，现在连一块普通的明末清初的民窑青花残片也要三五元钱才能买到。收藏、把玩古瓷片开始为瓷器藏家们所热衷，古瓷片收藏越来越热。

　　龙泉瓷片收藏价值何在

　　瓷器收藏家和业内专家都认为，收藏瓷器最重要和最快捷的方法就是收藏老瓷片。所谓一叶知秋，瓷片的鉴赏是学习瓷器鉴定最形象最准确的教材。单凭一些东拼西凑的书籍图册和古玩店道听途说的故事去买瓷器是没法不走眼的。

　　收藏瓷片对于初学瓷器鉴定者来说有两点好处。一来，少花冤枉钱。再多的金钱在众多的赝品和贫乏的知识面前都是无力的。瓷片随地可捡，买卖价格也较低。看懂了瓷片再去买完整器，这才是理性的瓷器收藏。二来，可以熟悉瓷器鉴定五段式中的四段。瓷器鉴定可按照胎质、釉色、底足、纹饰、器型五个方面考察。一个好瓷片至少会满足前四项考察标准。所以有底足和口沿的瓷片相对价格高于普通部位的瓷片。而且一个完整的瓷器，往往舍不得把它打碎形成断面，去考究它的胎有多厚釉层有多薄。至于器型，在熟悉其他标准后，多看正规出版社的图录和博物馆藏品就能融会贯通了。

　　同样，收藏龙泉青瓷的瓷片也是初学收藏龙泉青瓷的必经阶段。有需求就有市场，既然有这样的市场需求，龙泉青瓷的瓷片市场价值自然不可限量。

　　众所周知，元青花近年来市场行情看好，青花瓷片的价格也自然水涨船高。与之对应的，随着明初处州龙泉窑官窑身份的确认，龙泉青瓷即将迎来它的市场盛世，而龙泉青瓷残片也逐渐在古瓷片收藏市场崭露头角。据了解，目前在杭州一些古玩市场上，已经出现了一些专收龙泉青瓷瓷片的古玩店，有的甚至成吨地购买。

　　龙泉瓷片收藏要点

　　近段时间，在一些古玩市场上出现了相当数量的明初处州龙泉窑青瓷残片，其中有很多大型器物的残片，还有不少垫盘等窑具。这些瓷片大多因次品而被砸碎淘汰下来：有些是釉色不够纯正，有些施釉太薄或太厚，有些花纹不清晰，有些熏到窑烟而颜色发黑，有些是黏附到窑渣等瑕疵，有些跟窑具黏在了一起，有些在烧制过程中产生了裂缝或器型发生变形等等。这些碎片说明了官窑器对成品的要求非常苛刻，其成品率非常低。

　　虽是残片，但瑕不掩瑜。明代处州龙泉官窑青瓷烧造技术成熟，还原气焰掌握得恰到好处，胎质洁白，釉色肥润，并在器型纹饰上表现出一定的创新性。这些残片的特点也显而易见，比如胎普遍较厚，这批瓷片中胎厚度最大的达到了5厘米。胎的厚实程度一般根据具体器型具体使用情况而定的，因此大盘、墩碗、梅瓶的胎都比较厚，而玉壶春、执壶、小碗、菊瓣纹碗的胎却比较薄。另一个特点是胎色较白，少数白中泛灰，胎质比较细腻。此外，这些瓷片被施了多次釉，从其断面看，以施三层釉为多。但一些器物内壁釉较薄，一般只施一层釉。残片的釉色大多均匀莹润，质感成熟沉稳，以梅子青为主基调，也有粉青、灰青，少数呈黄色。值得注意的是，它们中的每一类都分光素无纹与刻花两种，花纹相同的器型其规格大小也基本一致。

　　除梅瓶、玉壶春、玉壶春执壶等器型削足垫烧外，大部分裹足施釉，外底部刮掉一圈釉，用来垫支具，不少残底都可看见垫烧支具的痕迹。这批瓷片中就有一些窑具，以垫盘为多，大小不等，形制稍有差异。

　　据青瓷博物馆馆长叶英挺介绍，此次龙泉窑址出土的瓷片主要有五大器型：梅瓶、玉壶春、执壶、碗、盘，其中碗的数量最多，其次是盘和梅瓶，玉壶春最少。因此，要收藏龙泉青瓷瓷片的藏家应对照这五种器型加以鉴别、购藏。

　　(一)梅瓶

　　直口，短颈，圆肩，上腹鼓，下腹向内斜收，弧度大小不等，圈足外撇，宽而浅。内壁大多有流釉痕迹，胎质细密，极少数釉层有开片。刻花均相同，颈饰秋葵，肩部饰云肩式开光，隙地饰云纹，开光内填折枝莲花，瓶身刻碧桃翠竹，碧桃从土里长出，竹叶则配合碧桃作点缀式构图布局，胫部刻缠枝灵芝四株。有少量梅瓶盖残片，作宝珠形钮，三层台阶式盖，有刻花的盖面刻莲瓣纹，盖身刻秋葵纹。另发现两件双口盖残片，从瓶口入槽，严密稳固，实用性强。通高都在38厘米左右，戴盖通高超过40厘米。

　　北京故宫博物院藏“明?刻花带盖梅瓶”与此类刻花梅瓶在器型纹饰及规格大小上相同，除了盖子上的花纹稍有出入。佳士得纽约有限公司1999春季拍卖会上的“明15世纪龙泉窑青釉雕竹梅纹梅瓶”亦与此类刻花梅瓶同。

　　(二)玉壶春

　　撇口外卷，束颈，溜肩，垂腹，圈足。有刻花者颈部分两层装饰，上刻狭长蕉叶纹，下刻牡丹纹，腹部刻太湖石和树木，胫部刻莲瓣纹，圈足饰卷草纹。一般口径8.5厘米、高32厘米左右。

　　日本白鹤美术馆藏的“青磁刻花树石图玉壶春形瓶”与此刻花玉壶春在器型纹饰上完全相同，规格大小也十分接近。

　　(三)执壶

　　撇口外卷，束颈，溜肩，垂腹，圈足，壶体与玉壶春相同，长弯流，曲柄，流与颈之间有云形横片相连，柄腹之间一般用铆钉接合，在这类残片中已发现不少铆钉痕迹。有少数颈较长。有刻花者颈部刻竹叶灵芝纹(另一种刻狭长蕉叶纹，较少)，壶身腹部对应开光内刻串枝葡萄(另一种为折枝桃，较少)，开光外点缀菊花、石榴花等四季花卉，胫部刻蕉叶纹，圈足饰曲带纹。规格大小与玉壶春相近。

　　(四)碗

　　碗有三种样式，墩子碗、菊瓣纹碗和小碗，以墩子碗数量最多，菊瓣纹碗器型没有光素无纹样式，小碗数量最少。

　　1.墩子碗：直口，深腹，圈足，底部一圈无釉，呈朱红色。共有四种花纹。

　　2.菊瓣纹碗：纹碗侈口，腹斜收，圈足较窄。有三种花纹，外腹壁均刻缠枝灵芝，胫部刻菊瓣纹。刻花处理手法及风格与其他残片有些微差异，且同类花纹笔法也有一些区别。数量不多，口径都在20~21厘米。

　　3.小碗：碗撇口，弧壁，圈足，少数呈“紫口”，有刻花者一般只在外壁刻饰缠枝花卉，内壁不作修饰。口径一般在11厘米左右。纽约苏富比有限公司，2005春季艺术品拍卖会“明15世纪初龙泉青瓷撇口盌(口径11cm)”即此类小碗。

　　另外，还有一碗比较特殊，器型为小碗样式，但口径达23厘米。

　　(五)盘

　　盘分有折沿与无折沿两种，折沿的除有一个为圆口外，其余均为菱口。盘子的花纹品种十分丰富，大部分未见于传世完整器。

　　1.菱口折沿盘：一般为十六出菱口，少数为十二出，折沿，敞口，腹壁作瓜棱状，并由此形成十六(或十二)组开光，以此为基本单元刻饰花纹，一般为折枝花卉果实，浅圈足，底部一圈无釉，多呈朱红色。形制较大，口径多在50厘米以上。按盘底主题花纹计，共有八种不同花纹：牡丹、仙桃、荔枝、樱桃、缠枝莲、一把莲、石榴、枇杷，其中牡丹纹盘有两种样式，数量也最多。

　　2.圆口盘：敞口，弧腹，浅圈足，底部一圈无釉，多呈朱红色，一部分盘底向上拱起，腹较浅。圆口盘的规格大小比较多样，小者口径仅31厘米，大者口径近70厘米，而且花纹种类更加丰富。按盘底花纹除五爪云龙纹外共有12种：牡丹、仙桃、月季、芍药、木芙蓉、秋葵、葡萄、林檎、木樨、松竹梅、山楂、一把莲，其中牡丹共有六种样式，数量最多，月季有两种样式。

　　3.圆口折沿盘：折沿饰卷草纹，内外壁均饰缠枝莲，盘底刻一把莲。

　　提醒：瓷片收藏应恰如其分

　　专家提醒龙泉青瓷瓷片收藏爱好者在购藏瓷片时，一是要清楚龙泉青瓷瓷片收藏市场目前还处于有价无市的状态，与整器相比，瓷片收藏仍然是仅限于一定范围，瓷片还没有完全进入市场，如艺术品拍卖会上就还很难见到古瓷片上拍；二是要保持心态平稳，把接触和欣赏古瓷文化放在第一位，投资效益放在次要的位置，切忌赌博和投机取巧。

　　虽然由于价值相对较低，市场上的龙泉青瓷古瓷片赝品比较少，但既然有市场，就难免有假货，由于人们很难有机会见到真品，所以不易辨识，容易上当，又由于假冒的是名窑名品，要价高，“打眼”一次也是令人十分懊恼的。因此收藏龙泉青瓷古瓷片也要小心谨慎，不可大意。初涉这一领域的人，在收藏中不要盲目攀比和贪大求全，要量力而行，最好是根据自己的爱好进行专题收藏。要从一般到中档再到高、精、尖，循序渐进，一步一步消化，最好不要有空白和跳跃。