 《晚凉》 53×48厘米 1989年 |
二 次“变 法”
1.“丙寅变法”
赖少其离家50年后，于1986年从安徽回到故乡广东，定居广州后随之画风一变，被称为“丙寅变法”。赖少其去深圳，到中山，上南昆山、西樵山、白云山，下珠海、潮汕、海南，其大量的新作尽管仍有黄山画派朴拙、厚重的特点，但已显得笔墨丰润淋漓，色彩鲜艳斑烂。赖少其认为，艺术随时代发展，对象变了，艺术也要变。过去在黄山，现在是广东，山水不同，风物不同，心境也随之不同。广东四时皆花季，大自然色彩丰富，到处显得灵巧、轻快、亮丽，再用画黄山的焦笔渴墨和凝重、滞涩的运笔来表现南国山水已不适宜。采用目前这种随意散淡的行笔、丰润酣畅的水墨、鲜艳饱满的色彩作为表现手段是不期而至的。赖少其喜欢用近似平面构成的形式来摆弄他画中景物，类于儿童画般不经意的线条和简约的布局，却能在最后的层层渲染中得到丰富，画面上显示着勃勃生机的自然风物，散发出振聋发聩的艺术魅力。
赖少其原是在广州艺术专科学校学西画的，有对物写生的基础。年轻时喜好印象派绘画，对光、影、色有较深的研究，即使在版画中也力图作出和谐而又强烈色彩的表现，如作品《海港灯光》及50～70年代以他为代表的“新徽派美术”一批大幅版画作品。
广东地处南海之滨，树多、花多、鱼多，来到这个新环境，促使赖少其产生对其表现的念头。他虽然不是学传统花鸟画出身，但由于他曾临习陈老莲的花卉、虚谷的金鱼，深得其味，所以一落笔没什么规矩约束。他在华南植物园、盆景之家“西苑”、以兰花闻名的“兰圃”，及海南岛等处，一经对物写生，倒也天马行空，无拘无束。不过运笔点染，仍带出自己的书法运笔和画山水的皴擦法来，自然还有随处渗透的书卷气。
“丙寅变法”还有一外在形式的变化，就是略似油画正方形构图的运用。他感觉突破传统或条形或横幅的画面限制，有时更益于以墨色渲染的变化去表现面前的景物，而且也适合现代城市镜框布置的居住及展览形式。尽管正方形构图早在南宗院体绘画中盛行过，但后来式微了，大行其道乃是20世纪80年代的事。
2.“衰年变法”
赖少其晚年身患帕金森氏综合症日益严重，在其失去生活能力，左手僵硬，插入鼻饲管，被病痛折磨得衰弱不堪之时，他仍以极大的毅力坚持80岁后的“衰年变法”。
他时常都是坐在沙发上或轮椅中，后期几乎是在病床上，但只要一有点精神，即示意女儿或陪同人员索笔取纸，用颤抖的笔创作出一批色彩强烈、深具抽象意识的作品，观之令人无不感叹和震动。
此时他难以勾勒细致的线条，以厚重的湿笔和墨色的层次去融合出他梦中的黄山，将心神向往与云雾画境融为一体；准确的颜色和丰盈的色调所描绘的花篮、盆景、紫藤、向日葵等，虽然再现病中苍凉的生活，可却是欢愉的生命情调；他2000年11月28日去世前几天书写的隶书“生命不息”“战斗不已”，正是他顽强精神的写照。
3.艺术需要交流
艺术需要交流，书画艺术品要在流传、展览中才能对文化事业的发展，对现代社会产生更大的影响力。赖少其深明此义，偕同夫人倡导并支持“广州市艺术博物院”的筹建，带头将其275幅书画作品无偿捐献给广州市政府，体现了艺术家献身理想的崇高风范。
现在不仅广州市建立了“赖少其艺术馆”，而且合肥市政府也已投资4000多万元，兴建了当今国内一流水准、现代化风格的“赖少其艺术馆”，展览赖少其夫人曾菲女士捐赠的300幅赖少其书画精品以及大量史料，以表彰赖少其对安徽省文化事业和新徽派艺术发展所做的重要贡献。
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